“这幅画的深层意义，大概指的是法不容情，又或是法亦有情，但如果从提供了怎样的暗示这一角度来看的话，我倒觉得更有可能是‘自由心证决定善恶是非’。

“说得直白一点，就是我们亲眼所见的善与恶，未必就是真实或真正的善恶，而需要用我们的经验和‘心’去判断……”

说至此处，牧怿然忽然垂眸陷入了思索，众人都不敢打扰他，就都只看着邵陵在笔记本上做着记录。

邵陵记录完毕，从头到尾看了一遍，道：“这里面有几幅画指向的线索有些混乱，或者说不太能够自圆其说。”

大家闻言都是一愣，忙挤到他身边，齐齐凑头瞅着笔记本上的条目。

“就是这几个指向世界的线索，”邵陵指着屏幕道，“《重启》暗示了新旧世界交替，《薛定谔的猫》暗示了多宇宙，或者说是多世界。

“《逆旅》暗示的是两个相逆的世界，《绯色之兽》暗示的是城内城外两个并立的世界——说是两个世界其实有点强求了，城内城外其实都是一个世界。

“《净土》暗示的是多世界，《动物世界》暗示的是两个世界置换，《海上燃犀图》则暗示的是一个虚世界和一个实世界。

“照这么看，《重启》、《逆旅》、《绯色之兽》、《动物世界》和《海上燃犀图》暗示的都是两个世界，《薛定谔的猫》和《净土》暗示的都是多世界。

“那么，到底是只有两个世界还是会有多个世界呢？根据《影》所暗示的黑与白两股力量的相互作用这一线索——前提是这条线索是正确的，那么‘有两个世界’这一线索的可能性就更大一些了。

“如果是这样，《薛定谔的猫》和《净土》的暗示也许就与世界无关，应该还有别的暗示，值得我们重新思考。

“而在暗示了‘两个世界’这一线索的几幅画中，《绯色之兽》实际上只有一个世界，它只分了城内和城外，我认为也不能让它归类到两个世界的线索里，所以它或许也有其他的暗示。

“另外，《动物世界》和《海上燃犀图》对‘两个世界’的暗示其实也有一点勉强，严格说来，它们都只有一个世界，一个是物种置换，一个是现实世界里的幻象，我想我们也应该对这两幅画再进行更多可能性的思考。”